전지구적 미디어가 전 세계를 하나의 거대한 네트워크로 만들고, 미디어 컨버전스와 크로스미디어의 시대가 된 지금 우리는 여성영화의 미학을 어떻게 상상해야 할까? 새로운 매체의 급속한 발달과 시각매체 환경의 변화로 인해 이제는 더 이상 필름으로 제한된 고전적 영화 개념을 유지하기는 어려워 보인다. 사실 여성영화감독들은 오래 전부터 여성미학을 실험하며 비디오, 설치, 퍼포먼스 등의 다양한 매체들과의 융합을 시도하고 매체의 경계를 넘나들어왔다. 그래서 현재의 상황은 오히려 여성영화를 확장하고 새롭게 할 수 있는 계기로 보여진다. 12회 서울국제여성영화제는 그런 가능성을 보기 위해 ‘트랜스미디어스케이프’라는 제목 하에 비디오 아트의 영역과 극장영화의 경계를 넘나들거나, 전지구적 미디어를 고찰하고 매체를 융합하면서 새로운 여성영화미학에 도전하는 영화들의 특별전을 마련했다.

<여자들만의 세상>, <보이는 목소리, 들리는 이미지>, <사하라 연대기>, <뜻밖의 응답>, <변신 이야기 제 16권>, <힘의 관계>는 국제 비엔날레와 갤러리에서 이미 비디오아트 설치작가로서 오랜 경력을 쌓아온 작가들의 단일 채널 작품들이다. <여자들만의 세상>은 세계적인 비디오아트 작가인 이란계 미국인 쉬린 네샤트가 5년간 작업해 온 5편의 비디오 설치 연작을 극장용 영화로 만든 작품이며, <사하라 연대기>는 사하라 사막의 국경을 넘는 사람들과 그 흔적을 위성 이미지로 지도 그리는 작품이다. 국극 배우들의 무대와 무대 뒷모습을 담은 한국작품 <뜻밖의 응답>은 2 채널로 전시되었던 작품을 극장상영을 위해 단일채널로 재작업한 비디오 작품이다. 한편, 2009년 이란 반정부 시위 중 사망한 여대생 네다 아그하 솔탄의 유튜브 동영상을 활용한 하나 마흐말바프의 <혁명의 시간>과 블로그로 세계와 소통하는 스웨덴의 한국계 입양인의 블로거 인생을 그린 <미리, 블로그, 집>은 전지구적 미디어 네트워크의 영향을 고찰하게 만드는 영화들이다.

경계를 넘나드는 혁명의 시간작금의 매체풍경을 지시하는 제목인 ‘트랜스미디어스케이프’는 단순히 매체의 전환만을 가리키지 않는다. 매체를 가로지르고 융합하며 전지구적 미디어를 숙고하는 여성감독들의 세계풍경은 흥미롭게도 국가, 민족, 자본, 젠더, 섹슈얼리티 등 여러 경계를 넘나들며(trans) 구성된다. 매체의 형식과 주제 모두에서 경계에 위치해 있는 ‘트랜스미디어스케이프’의 작품들은 다양한 정체성을 동시에 포함하고 끊임없이 그 경계를 가로지를 수밖에 없는 현 시대에 새로운 테크놀로지의 발전과 다매체적 확장 속에서도 여성의 눈을 잃지 않으며 새로운 영화적 시공간의 경험을 제공한다.

프로그래머 조혜영